"Snow" – несомненно, парадоксальная пластинка, явившаяся своеобразной эпитафией участия Нила Морза в одной из самых заметных прог-рок команд Америки 90-х, подарившей миру утверждение о том, что даже элементарное перемывание косточек прогрессивным семидесятникам вроде Gentle Giant или Genesis классического периода может при правильном – душевном – подходе к делу рождать нечто свежее и незамусоленное, когда, кажется, что все сочетания нот, которые только существуют в этой Вселенной, уже перебраны тысячами музыкантов за четыре десятилетия развития стиля. Морз не придумывал велосипед, а сразу учился на нём ездить. Настало время уходить, и он ушёл – только как-то странно получилось, поскольку расставание мастермайнда со своим коллективом Spock's Beard сродни (предположим гипотетически из близкого мне) "выселению" Ройне Столта из The Flower Kings. Что остаётся? Дырка от жёваного бублика. С моей точки зрения, группу надо было официально распустить, а не использовать её честное имя для изготовления чего-то отстранённого от исходного направления. Да и Бог с ними, разговор о другом. Эпитафия Нила Морза на надгробном камне его коллектива вместо короткого послесловия вроде "ушёл по воде" содержит тысячи связных и не совсем фраз и знаков препинания, поставленных в произвольном порядке. В результате исписанным оказался не только сам "камушек", но и гранитный постамент. Нил по доброте душевной забыл о том, что губит людей не пиво, а неумение употреблять продукт в малых количествах. Итого получилось два компакт-диска, забитых традиционным искромётным и глубоким ретро-прогрессив-роком. Первый CD с лёгкой руки почитателя направления получает отличную оценку, второй – к сожалению, до дифирамбов не дотягивает. Результат – что-то между пятёркой и четырьмя с длинным хвостиком. Разберёмся, почему так произошло. Ответ становится очевиден при беглом ознакомлении с потрясающим буклетом, выполненном в фирменном стиле австрияком Томасом Эверхардом. Господина Морза подвела концептуальность, точнее – её избыток. Иногда бывает лучше недосолить блюдо. Сижу и вижу Нила в студии, корпящего из последних сил над оставшимися композициями, а концепция – во дела! – всё никак не заканчивается. Два часа музыки – это многовато даже для буквально фонтанирующего идеями американца, в итоге попытка создать нечто глобальное (у меня возникали ассоциации с двухчастным "The Lamb Lies Down On Broadway" Genesis) оборачивается появлением более чем хорошего произведения о судьбе мальчика по кличке Снежок, ищущего свой идеал непосредственно в несправедливом и пошлом мире. Романтическая и немного наивная повесть, вселяющая надежду в душу слушателя. Стремления Нила понятны: он ударился в христианство, и это можно только приветствовать, ведь глубоко верить своим идеалам и морали всяко лучше, чем бегать по улице в грязной косухе с перевёрнутой пентаграммой на шее. Извините, отвлёкся... "Snow" из простой пластинки превращается посредствам наличия крепкого концепта, тесно связанного с музыкальным рядом, в своеобразное литературное произведение, чему лишним подтверждением служат тематические и музыкальные повторы, встречающиеся на втором диске. В значительной степени целостности восприятия данной работы помогает и разнообразие настроений, которое не трансформирует два часа музыки в тягомотину, хотя о чрезмерности материала уже сказано выше. В итоге, даже несмотря на этот недостаток в оценке последнего альбома Нила в Spock's Beard я всё же с большой долей вероятности склоняюсь к оценке пять, чем четыре с многочисленными плюсами. В конце концов, если второй CD навивает сон, то можно ограничиться прослушиванием первого, а он, поверьте, великолепен от начала и до конца. Рекомендую всем любителям современного « прогрессив-рока.
Группа Avalon существует уже достаточно давно, помаленьку клепая свои альбомы, не очень широко известные в народе. Хотя, как оказалось, это большое упущение, ибо Avalon играют весьма интересный и, не побоюсь этого слова, уникальный материал. Сложно обозначить рамки стиля, в котором работает этот германский коллектив. Пожалуй, наиболее точным будет такое определение – мелодичный, спокойный, незанудный прогрессив-метал с некоторой долей добротного пауэра, замешанный на фолковых мотивах. Ну а поскольку идейным вдохновителем, главным сочинителем, гитаристом и певцом данного коллектива является человек с весьма характерным именем Читрал Самопаиа, несложно догадаться какого рода фолк присутствует на альбоме "Eurasia". Совершенно верно, здесь повсюду можно услышать божественные звуки ситаров, индийской перкуссии и прочих музыкальных прибамбасов из страны слонов, чая и бедрастых женщин с точками во лбу. Чем-то материал авалонцев напомнил мне последние работы их соотечественников Vanden Plas, а чем-то Savatage. В некоторых местах Читрал поет даже очень похоже на Зака Стивенса времен "Edge Of Thorns". А в других местах его вокал чудесным образом преображается и до боли начинает напоминать голос Андре Матоса в лучшие времена Angra. И даже авалоновская "Save The Holy Land" очень сильно смахивает на почти одноименный шлягер бразильцев. Правда вместо бразильских народных инструментов там слышны индийские наигрыши, но сути это не меняет – все это очень славный фолк-прогрессив-метал, а такой музыки нынче довольно маловато. Отдельно хотелось бы выделить треки "Burning Souls", "Temujin", "The Stranger", а также очень удачных кавер "Kyrie" старинной попсовой группы Mr.Mister. В завершение следует сказать, что продюсированием альбома занимался легендарный Саша Паэт, а это говорит о многом
в качестве звука не менее 320
Страницы: 123456789101112131415161718192021222324252627282930313233343536373839404142434445464748495051525354555657585960616263646566676869707172
Предыдущая тема: Гарри Поттер И кубок Огня
